2시간 전

영화) "관객들을 가르치려 드는 영화" 라는 말에 대해 생각해봐야할 점.

dokaza

영화) "관객들을 가르치려 드는 영화" 라는 말에 대해 생각해봐야할 점. 어떤 작품이 정치적 메시지를 선명하게 드러낼 때 사람들은 흔히 “교조적이다”, “관객을 가르치려 든다”, “그냥 머리 비우고 편하게 볼 수 있는 오락영화에 집중하면 오죽 좋으냐”고 말한다. 물론 이 비판이 언제나 부당한 것은 아니다. 인물이 살아 있는 인간이 아니라 작가의 주장을 낭독하는 확성기로 변하고, 반대편은 논박할 가치도 없는 바보로 축소되며, 사건이 미리 정해둔 교훈을 전달하기 위해 부자연스럽게 꺾인다면 실제로 전달 방식에 문제가 있는 것이다. 정치적으로 옳은 주제를 다룬다는 사실이 형식적 실패를 면책해주지는 않는다. 그러나 많은 경우 “교조적”이라는 평은 작품이 무엇을 얼마나 자연스럽게 전달했느냐보다, 작품의 정치적 전제와 수용자의 입장이 충돌했을 때 발생한다. 관객이 그 전제에 동의하지 않는다면 대사로 설명하면 설교가 되고, 사건과 이미지로 보여주면 선동이 되며, 장르적 쾌감 속에 녹여내도 “굳이 그런 소재를 넣었다”는 비판을 받는다. 자연스럽게 전달하면 정치적 갈등까지 사라질 것이라는 믿음 자체가 환상에 가깝다. [아바타: 물의 길]과 [아바타: 불과 재]의 툴쿤 포경은 이를 잘 보여준다. 영화는 인물들을 한자리에 모아 포경의 역사와 윤리적 폐해를 장황하게 강의하고, 이에 반대하는 인물을 무지하거나 탐욕스러운 바보로 세운 뒤, 주인공이 정답을 낭독하는 식의 가장 끔찍하고 지루한 교조주의를 택하지 않는다. 대신 로아크와 파야칸의 우정, 멧케이나족과 툴쿤 무리의 공동체적 관계, 로날과 로아의 자매에 가까운 유대를 먼저 정립한다. 관객이 그 관계에 애착을 갖게 된 뒤 인간의 포경선단이 그것을 파괴하려 들고, 주인공들은 소중한 존재를 지키기 위해 싸운다. 이는 외부에서 환경운동 메시지가 난입한 구조가 아니라, 관계를 만들고 악당이 그것을 위협하며 최종 액션으로 폭발시키는 가장 전통적인 오락영화의 구조다. 암리타가 인간의 생명 연장 욕망을 충족하는 동시에 판도라 개척 비용을 조달하는 재원이라는 사실도 [물의 길]에서 이미 제시된다. 따라서 툴쿤 포경은 곁가지 교훈이 아니라 인물의 감정과 악당의 목적, 식민 개척과 전쟁경제를 하나로 묶는 이야기의 중심 장치다. 물론 실제로 완전무결한 수준의 완성도는 아닐수 있다. 그러나 그 결함을 보완해 인간 측에 좋은 사람을 더 넣고 포경작전 전개도 짧게 치고, 암리타의 유통가 및 수요를 제대로 설명하고 툴쿤들도 완전무결하지 않게 그린다고 해서 근본적인 반발까지 사라지지는 않는다. 작품은 여전히 자원 채굴과 식민적 지배를 구조적으로 부정하기 때문이다. 이런 관객이 원하는 균형은 양측을 복잡하게 묘사하는 것이 아니라, 자신이 긍정하는 체제 역시 최종적으로 정당할 수 있다는 결론이다. 작품이 그 결론을 허용하지 않는 한, 전달이 아무리 유려해도 “인간혐오”, “환경주의 설교”, “반문명 프로파간다”라는 평가는 남는다. “머리 비우고 볼 수 있는 오락영화에 집중하라”는 말 역시 정치의 제거를 뜻하지 않는 경우가 많다. 군대가 미지의 땅을 정복하고, 기업이 자원을 채굴하며, 강한 문명이 약한 공동체를 밀어내는 이야기를 영웅담으로 그려도 그것은 정치적이다. 다만 군사력과 산업개발, 인간 중심주의를 자연스러운 질서로 받아들이는 관객에게는 그 정치가 보이지 않을 뿐이다. 익숙한 가치관은 세계관처럼 느껴지고, 자신과 충돌하는 가치관만 주장처럼 느껴진다. MCU에서도 미국의 국가기관과 초인들이 세계질서를 관리하는 설정은 오랫동안 순수한 오락으로 소비됐다. 그러나 [블랙 팬서]가 식민주의와 흑인 디아스포라의 분노를 전면화하거나, [팔콘과 윈터 솔져]가 난민과 국경 문제를 이야기하면 갑자기 “정치가 오락을 침범했다”는 반응이 나타난다. 물론 이 반발이 전부 정치적 거부감인 것은 아니었다. [팔콘과 윈터 솔져]는 난민과 강제이주라는 구조적 문제를 제시한 뒤 플래그 스매셔를 급격히 살인적인 악당으로 만들고, 마지막에는 샘의 장광설로 해결을 대신한다. [블랙 팬서] 역시 킬몽거의 분노를 강력하게 설득한 뒤 그를 세계전쟁을 꿈꾸는 폭군으로 밀어내고, 트찰라의 온건한 개방으로 갈등을 봉합한다. 복잡한 정치 문제를 악당의 과잉과 영웅의 선의로 정리하는 MCU 특유의 방식은 실제로 교조적이고 피상적이라는 비판을 받을 만하다. 다만 그 결함을 고쳐 난민 문제를 더 구체적으로 다루고, 킬몽거의 사상을 더 입체적으로 만들어도 인종과 식민주의를 영웅영화의 중심에 놓는 것 자체를 불편해하는 관객은 여전히 남는다. 같은 작품이 한쪽에서는 좌편향 선전물로, 다른 쪽에서는 현상 유지를 위한 기업적 중도주의로 비판받는 이유다. [원 배틀 애프터 어나더] 역시 혁명가들을 무결한 성인으로 그리지 않는다. 그들의 허영과 무능, 무책임과 실패를 희극적으로 드러내고, 거창한 혁명 담론을 세월에 찌든 아버지의 우스꽝스러운 생존기로 끌어내린다. 그러나 작품이 극우 권력과 백인우월주의를 더 명백한 위협으로 규정하고, 그것에 저항하는 사람들에게 기본적인 정서적 정당성을 부여하는 순간 어떤 관객에게는 이미 편향된 영화가 된다. 그들이 원하는 균형은 좌파 인물에게도 결함을 부여하는 것이 아니다. 극우 권력과 그에 대한 저항을 도덕적으로 같은 위치에 놓거나, 자신이 지지하는 질서 역시 최종적으로 정당하다고 승인해주는 것이다. 작품이 그 대칭을 거부하는 한 혁명가들을 아무리 우스꽝스럽고 모순적으로 묘사해도 “교조적”이라는 평가는 남는다. 그러므로 “교조적이다”라는 비판을 들었을 때는 두 가지를 동시에 물어야 한다. 작품이 정말 인물을 표어로 만들고, 복잡한 갈등을 악당의 광기와 주인공의 연설로 봉합했는가. 그리고 그 전달상의 결함을 모두 고친 뒤에도 나는 여전히 이 작품을 교조적이라고 부를 것인가. 전자는 형식 비평이지만, 후자까지 남는다면 그것은 정치적 충돌이다. “머리 비우고 본다”는 것도 작품에 아무 생각이 없다는 뜻이 아니다. 작품의 세계관과 자신의 상식이 일치해 별다른 저항 없이 받아들일 수 있다는 뜻에 더 가깝다. 실제 결함을 인정하지 않고 모든 반발을 정치적 악의로 치부하는 것도 잘못이지만, 반대로 모든 정치적 불쾌감을 전달 실패로 번역하는 순간 “교조적”이라는 말은 작품을 분석하는 언어가 아니라 자신의 정치적 입장을 중립으로 위장하는 언어가 된다.

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